毫無疑問，高端文博設施——博（bó）物館展櫃，是（shì）締造文物精（jīng）致陳列與文化傳承（chéng）的（de）絕佳（jiā）支點。
追溯發展軌跡（jì），天美传媒在线可（kě）以看到，伴隨著文博（bó）展櫃設施的演變、升級迭代，文物也得以更加完美的保存與展示（shì）。值得一提（tí）的是，在博物館展櫃演變發展過程中，玻璃展櫃的誕（dàn）生和專業（yè）應（yīng）用，讓文博展（zhǎn）櫃逐漸向更鮮活、更人性、更完美的方向革新，其樣式、功能也隨（suí）之（zhī）推陳出（chū）新，實現最佳的展陳觀賞體驗。
法國奧（ào）賽博（bó）物館中玻璃展櫃的運用（圖片來自（zì）wilmotte.com）
走進眾多（duō）博物館，天美传媒在线可以看到，展廳內放置著一個個高端大氣的展櫃，而通透性極強（qiáng）的高端玻璃展櫃為文物的精致陳列起到（dào）了至關重要（yào）作用。高端玻璃展櫃——作為博物館文物展陳的關鍵“支點”，它既是文物的保護屏障（zhàng），又是拉近觀眾與（yǔ）文物之間文化藝術交（jiāo）流的（de）媒介，“看得到文物，看不到（dào）支點”的（de）精致陳列與（yǔ）觀展效果（guǒ），無疑是當下文博行業追求（qiú）的最佳境界。
玻璃展櫃成為文（wén）物展陳的關鍵“支（zhī）點（diǎn）”（圖片來（lái）自互聯網）
下麵，就（jiù）讓天美传媒在线追尋（xún）曆史足跡，去探索“文物（wù）支點”——展櫃的前世今生。
過去的“零保護”展示
從埃及法老的稀世珍寶到盧浮（fú）宮金字塔，從故宮裏（lǐ）的“第一個玻璃展（zhǎn）櫃”到如今被博物館普及使用的專（zhuān）業玻璃展櫃，它在展櫃（guì）曆史（shǐ）演變過程中，經曆了漫（màn）長的道（dào）路。文（wén）藝複興時期，歐洲的王室貴族、富裕家庭或藝（yì）術機構熱衷收藏各類文物珍品。在此期間，被譽為“推（tuī）動了整個文藝複興發展”的意大利家族——美第奇家族，其家族成員們把從各地搜來的文物都集中（zhōng）到他們當時的辦公地點烏菲齊（現今的烏菲齊美術館Galleria degli Uffizi）的“好奇櫥櫃”（Cabinets of Curiosesities）之中，供貴族（zú）之間觀賞交（jiāo）流。受製於當時工業生產（chǎn）水平，“好奇櫥櫃”並沒有配備專業的（de）玻璃屏障，這些文（wén）物幾乎都處在一個“零保護”的展示狀態，長年（nián）累（lèi）月直接暴（bào）露於空氣之中，被空氣中的水（shuǐ）分和灰塵等（děng）逐（zhú）步侵蝕。
意大利巴洛克時代的（de）“好奇（qí）櫥（chú）櫃”，約（yuē）1635年（圖片來自維基百（bǎi）科）
直至18世紀，英國工業革命轟轟（hōng）烈烈（liè）開始，平板（bǎn）玻璃等新材料的加工運用打開了現代工業設計的“潘（pān）多拉魔盒”。與平板玻（bō）璃結合的博古架（jià）開始出現，讓公眾近距離觀賞過去僅（jǐn）藏於（yú）貴族之家的珍品文物成為了可能。這不僅在一定程度上保護了文物，也漸漸化解“展（zhǎn）覽”與（yǔ）“公眾”之間的（de）隔閡，軟（ruǎn）化過去文（wén）物在社會公眾麵前（qián）的“高高在上、禁（jìn）止觀賞”的（de）形象。
超白（bái）夾膠玻璃（lí）展櫃應運而生
“敲成玉磬穿林響，忽作玻璃碎地聲，”古往今來，“易碎易爆”成了玻璃最容易被（bèi）詬病（bìng）的原因。文博行業先前出現的鋼化玻璃展櫃，就是“易碎易爆”的化身。曾經湖北省博物館內四（sì）大鎮館之寶（bǎo）之一曾候乙編鍾展櫃玻璃突然破（pò）裂（liè），這一事件在（zài）文博行業可謂轟（hōng）動一時。若展櫃玻璃（lí）破碎，可能出現傷人情況，更有可能傷及文物，造成不（bú）可挽（wǎn）回的（de）損失。
為了解決這一難題，博信文博科技（下文簡稱“博信”）積極研發設計（jì）出超白夾膠玻（bō）璃展櫃，其中玻璃夾層技（jì）術利用一種中間膜片（piàn）將兩層玻璃粘合在一起，類似“漢（hàn）堡結構”，其強大的附著力使得當玻（bō）璃破裂時，中間薄膜（mó）可防止碎玻璃飛濺，有效（xiào）保護文物（wù），也不會殃及參觀者。在廣州博物館內，天美传媒在线可以看到博信優質超白夾膠玻璃展櫃如全景獨立高櫃、獨立（lì）矮櫃、沿牆通（tōng）櫃等（děng），它實現了讓觀眾毫無隔閡的觀（guān）賞文物的真實性（顏色不失真），“零距離”接受（shòu）嶺南（nán）特（tè）色文化的熏陶與洗禮。博信超白夾膠玻璃展櫃（guì）除了具備防爆安全性能，其抗衝擊度、工（gōng）藝（yì）穩定性以及高（gāo）密封性能、櫃內微環境控製（zhì）等均具有（yǒu）行業顯著優勢，各大博物館（guǎn）可根（gēn）據實際需求選購使（shǐ）用。
透過博信超白夾膠玻璃展（zhǎn）櫃觀賞的文物
玻璃展（zhǎn）櫃向科技化、專業化發展
第二代博物館玻璃展櫃（超白夾膠玻璃展櫃）的（de）廣泛應（yīng）用，雖然解決了玻璃自爆的安（ān）全隱（yǐn）患，清澈通透，還原文（wén）物本色，但對於玻璃自身的反（fǎn）光性問題卻沒能解（jiě）決。由於反（fǎn）光（guāng）問題，大家站在展櫃前，很容易看到自己（jǐ）的影子，加上展廳內大（dà）量陳列的展櫃相互之（zhī）間的映射，造成玻璃表麵（miàn）的眩光，容易形成了視覺（jiào）錯亂的觀展感受。
前文提及的意大利烏菲齊美術館（Galleria degli Uffizi），每年（nián）參觀人數超過三百萬，想要（yào）在“人滿（mǎn）為患”的情（qíng）況下，不受展櫃反光的影響（xiǎng），實現“看得到文物、看不到影子，不會眩光……”這還真不是一件容易的事。在升（shēng）級（jí）改造中（zhōng），館方為了讓更多觀眾欣賞到佛羅倫薩（sà）富商阿格諾（nuò）洛·多尼（Agnolo Doni）夫婦肖像畫背（bèi）後的古希臘神話主（zhǔ）題雙聯畫，特意采用（yòng）了由立體式低反射夾（jiá）層玻璃展櫃。該展櫃與第二代（dài）博物館玻璃展櫃（超白夾膠玻璃展櫃）相比，它（tā）的性能上得到了重大提升：即將玻璃原本8%的（de）反光（guāng）率降低到不足1%，有效阻隔紫外波段，大大減少由展廳內其他非塗層玻璃和照明引起的不必要的反光。觀眾可以（yǐ）環（huán）繞畫作走動並清晰欣賞到畫作的正反（fǎn）麵，在享受觀（guān）展樂趣之餘，也領略到展（zhǎn）櫃展陳設計的精致典雅，觀展真正成了一種高層次的藝術享受（shòu）。
烏菲齊美術館內被並置的阿格諾洛·多尼夫婦肖像畫（圖片來自：artribune.com）
針對第二代博物館展櫃的反光問題，博信文博科技緊跟國際前沿技術，創造性的設計（jì）推出低反射夾（jiá）層玻璃展櫃，為館方提供精致展陳一站式解決方案，開啟第三代博物館玻璃展櫃（guì）新紀元。正因如此，全國不少博物館采用了博信高通透性的低反射夾層玻璃展櫃，實現了“看得到文物、看（kàn）不到支點”的最佳展陳境界（jiè），大大提高了公眾（zhòng）的觀賞體驗。
高通透性展（zhǎn）櫃（guì）大大提高了公眾的觀賞體驗
天下事，非新無以為進。隨著展櫃的升級迭代，高端低反射夾層玻璃展櫃將成（chéng）為新（xīn）時代博物館的“寵兒”。隨著文博行業的快速發展而不斷進步，天美传媒在线有理由相（xiàng）信博物館展櫃（guì）會趨向更專業性、更智能化方向發展，而博信文博科技也將在展櫃時代創新性與用戶需求的交融性中，積極尋找（zhǎo）契合點，充分發揮博物館文物的黃金支點作用， 在“看（kàn）得到文物，看不到支點”的（de）絕佳境界上踐行使命，為各（gè）大（dà）博物館提（tí）供高品質的高端文博設施，期（qī）盼以厚積薄發的燎原之火，點（diǎn）亮文博行業的導航之燈。
