目（mù）前，以光學媒（méi）介和電子媒介為基礎，集藝術、科技、互動為一體的新媒體（tǐ）藝術被廣泛運用，成為文博行業（yè）炙手可（kě）熱的藝術（shù）表達形式。被全球最大的創意類數位媒體之一Designboom選為「全球（qiú）十（shí）大必看展覽之一」的（de）TeamLab藝術展（zhǎn），首展至今，參觀人數（shù）已過百萬。變換（huàn）更替（tì）的（de）瀑布與花海（hǎi），迷失（shī）沉浸的光（guāng）影虛擬空間、光怪陸（lù）離的魔幻世界，無不令人拍手稱絕。藝術、設計與新媒體科技（jì）的創意結合，就（jiù）像是用燈光技術表演了一場人人皆可參與的（de）視覺盛宴。
TeamLab展覽中神秘的光影虛擬空間（圖片來自網絡）
光（guāng）與影本身（shēn）就是一種表現藝術，將其應用於（yú）博物館的（de）建設當中，就涉及到展廳（tīng）、展（zhǎn）櫃、展板、展牆等空間載體間的燈光及專業技術（shù）應用，因此，燈光（guāng）的設計和運用的優劣程度是衡（héng）量博物館建設成功與（yǔ）否的重要標準。作為文博設施全定製化生產的引領者，博信（xìn）文博科技無論是在展櫃等的自主研發生產方麵，還是（shì）在博物館文博設施整體布局陳列解決方案中，對燈光照明係統的專業運用，都有著獨到（dào）的見（jiàn）解與觀點（diǎn）。
今天，天美传媒在线就來（lái）一起探討下博物館文博設（shè）施（shī）運用過程中燈光照明係統的專業（yè）技（jì）術，能給文物帶來什（shí）麽（me）？
展櫃照明，文物安全放第一
大家還（hái）記得梵高（gāo）那（nà）幅著名的《向日葵》嗎？今年年初荷蘭梵高藝術博（bó）物館（Van Gogh Museum）宣布這（zhè）幅（fú）畫將永遠留在阿姆斯（sī）特丹不再外（wài）借。高級策展人寧克（kè）·巴克（Nienke Bakker）表示：“梵高畫作上使用的顏料是活性的材料，在光的照射（shè）下會慢慢老化，就（jiù）像天美传媒在线人類一樣。”正因為文物的安（ān）全保護與陳列展示之（zhī）間存（cún）在著矛盾，展櫃燈（dēng）光照（zhào）明在設計和運用上必須秉承“文物展品安全至上”的原則。
《向日葵》1989年收藏於阿姆斯特丹凡高博物館（圖（tú）片來自（zì）互聯網）
根（gēn）據光的作用原理，當文物接受展櫃內燈光照射時，一部分被文（wén）物吸（xī）收，導致文物溫度升高而使其幹燥，若室內空氣濕（shī）度不（bú）足，就會損害（hài）文物。出於保障文物安全的（de）目的，博信在為博物館專項定製設計生產（chǎn）展櫃時，會由專業的光學工程師運用（yòng）獨特的熱力學與（yǔ）配光學（xué）原理進行燈光安全分析，對（duì）每一件展櫃內文物的照度值進行了（le）個性（xìng）化配置和調節，嚴格按照《博物（wù）館照明設計規範》GB/T 23863-2009和《建築照明設計標準》GB 50034-2013規定，例如：對光特別敏感的文物，如（rú）織繡品、繪畫、紙（zhǐ）質物品、彩繪陶（石（shí））瓷、染色皮革、動物標本等在展出時，博信展櫃燈光（guāng）照度小（xiǎo）於50勒克斯（sī）（勒克斯lux，法定符號lx，是照度的單位），對光敏感的文物，如油畫、蛋清畫、不染色皮革等，博信展櫃燈光照度小於100勒克斯（sī）；對光不敏感的文物如其他（tā）金屬製品（pǐn）、石質器物等，博信展櫃燈光照度小於300勒克斯，同時采用色溫小於3300K的光源完成（chéng）展櫃（guì）內燈光係統設計（jì），最大程度上確保了文物的安全。
除此（cǐ）以外（wài），由（yóu）於傳統的（de）熒光燈（dēng）、白熾燈發出散亂光等缺點，博信研發的展櫃中采用安全係（xì）數較高的LED燈、光纖LED等光（guāng）源。LED的光譜幾乎（hū）可以全部集（jí）中於（yú）可見光波段，可防止文物受到熱輻射和紫外輻射的傷害，將光源對文物展品的損傷降到最低。在展櫃（guì）內應用低能耗（hào）的LED照明，對於文物安全而言，無疑是非常合適的選（xuǎn）擇。在2015年美國能源署（DOE）發布的（de）固態照明（SSL）應用於博物館照明的檢測報告中顯示，接受調查的（de）46家使（shǐ）用LED照明的博物館的館長、董事、照明設計（jì）師（shī）及其他專業人員以壓倒多數認為，決定采用LED照（zhào）明的最重要因（yīn）素是對藝（yì）術作品的潛在傷害低。鑒於此，美國芝加哥菲爾德（dé）博物館在（zài）展櫃的升級改造中（zhōng）就積極采用了LED照（zhào）明。
美國芝加哥菲爾德博物館（圖片來自互聯網）
精細（xì）調控，還（hái）原文（wén）物精彩藝術細節
隨著新時期博物館的（de）創新發展和人們精神文化需求的日益豐富（fù），博物館（guǎn）照明需求已不僅僅局限於保護櫃內文物安全（quán），而是更多地體現在文物“本色”的還原（yuán）和（hé）展陳氛圍的營造當中，通過科學運用光影來提升展陳的（de）視覺及美（měi）學效果。
當我（wǒ）們走進博物館參觀時（shí），總是希望能夠盡可能詳細地觀（guān）察到文物的各個細節。那麽，在展陳布局中如何全方位地呈現出文物（wù）清晰而真實的形狀、色彩等細節呢？這是在博物館照明建設過程中必須解決的問題。根據（jù）《博物館照明設計規範》GB/T 23863-2009的要求，對於陳列（liè）繪畫、彩色織物、多色展品等對辨（biàn）色要求高的場所，應采用一般（bān）顯（xiǎn）色指數（Ra）不低於90的照（zhào）明光源；對辨色要求一般的場所，可采用一（yī）般顯色指數不低於80的照明光源。因此，采用高顯色性的光源（yuán）有助於提升展品色彩（cǎi）的色調和（hé）飽和度的表現。
具備了優秀顯色指數的光（guāng）源，接下來在博物館照明設計中，還需對光型、投光角度和高度進行精準的調控。像英國19世紀和20世紀眾（zhòng）多頂（dǐng）級藝術品的展出（chū）地——英國利茲美術館（Leeds Art Gallery），在展館翻新工程中采用了可調光LED軌道（dào）射燈，通過（guò）平板電腦的應用程序實現調節光型，對畫作進行重點照明以彰顯其細節，不僅避免過度使用光源，也為展館營造出賦有藝術（shù）性的照（zhào）明效果。
英國利茲美術館（guǎn）（圖片來自互聯網）
為滿足博物（wù）館日益多（duō）元化的展陳精致化需（xū）求，博信緊（jǐn）跟國際前沿的（de）展陳布燈應用方式，根據不（bú）同文物的展陳需求，對照明係統中豐富的光型進行因地（dì）製宜（yí）的應用選擇，如極窄光束、窄光束、泛光、橢圓形泛光、洗牆等，結合多（duō）光型的靈活調控來實現文物精致展陳的最佳美學效果（guǒ）；其次（cì），利（lì）用正麵、側麵、頂部、背麵、45度側麵等多投光角度單獨或靈活組合使用，讓光與影的大小、強弱、色溫、色澤等指標都達到理想（xiǎng）狀態，提高光的美學（xué）利用率，突（tū）出文物（wù）富有立體感的藝（yì）術效果。
攝於展廳
舒（shū）適光感，文物展櫃照明的深度要求
或許不少人都曾有過這樣的經曆：當你走進某（mǒu）個博物館或展廳時，玻璃上、地板上都是雜亂的散光，逛一會就“晃眼（yǎn）”，甚至出現情緒焦躁。這（zhè）種“晃眼”情況的出現大（dà）多是由（yóu）於展廳內亮（liàng）度分配（pèi）不適當或者變化幅（fú）度（dù）過大而引起的眩光所致，它（tā）會直接影響觀眾對文物觀察的細致感（gǎn）。為此，博信在文博設施布置燈光時，利用自主研發調光軌道技術，按照不同文物的整體展陳氛圍（wéi）需求，為博物館安裝靈活（huó）多變的（de）燈具（jù）調光軌道，例如在隱形又美（měi）觀的智能（néng）調光軌道上對燈具進行智能調控，實現布燈區無反射（shè）眩光幹擾、光射角度精準、輕鬆安裝（zhuāng）蜂窩防眩網和（hé）遮光眼罩等（děng），為文物展（zhǎn）陳（chén）環境營（yíng）造一個（gè）“舒適”氛圍的同時，讓觀眾盡享專業高品質的光體驗，實現文化洗禮與光影藝術的完美融合。
從文博設施照明安全性到博物（wù）館文物精致陳列氛圍的營造（zào），高端文博設施，為文物安全展陳提供了不可或（huò）缺的（de）保障力量；照明係統應用，進一步塑造了文物賦予觀眾的視覺觀感，演繹（yì）出博物館文化美學新篇章。
科技一（yī）日千（qiān）裏，暢（chàng）想未來，高端展櫃照明設計與（yǔ）展陳（chén）方式（shì）勢必會出現更多（duō）令人驚（jīng）喜的（de）技術突破。博信文博（bó）科技（jì）將堅守“輕（qīng）裝修、重展陳、精致陳列”的原則，持（chí）續（xù）跟進和捕捉國際一流文博設備技術（shù）的發展趨勢（shì），專注於為博物館提供專業、精致、靈活的展示（shì）載體，為文（wén）博行業的發展貢獻力量（liàng）。
