任何一種（zhǒng）藝術體都有其特定的表現手法（fǎ）。音樂是時間的藝術，它利用聲音的節奏、大小組成優美的旋律；繪畫是平麵的藝術（shù），它（tā）利用抽象的線條、顏色塑造具體的形象；建築是空（kōng）間的藝術，它利用架空的基礎、牆體構建多維的立體；影視是綜合性的藝術，它糅合聲色光電的特點，創造全新的（de）藝術體現。而博物館則是另一種綜合性藝術（shù），它（tā）的表現手法更是以音樂、繪畫、建築、影視、文（wén）物裝備等為（wéi）輔助，突出文物藏品為主體的藝術，通（tōng）過專（zhuān）業的展陳表達，文物藏品的文化內涵得以重建、釋放，以及給予參觀者（zhě）美學的感染。
博物館所進行的展陳設計（jì），是博物（wù）館與公眾進行溝通交流的直（zhí）接形式。隨著時代的進（jìn）步（bù），博（bó）物館展陳手法也在不斷得到改（gǎi）善，從（cóng）最初單純的收藏、擺設，到有簡單的裝飾美化的陳列，發展到現在運用（yòng）現代化多學科技術（shù）手法與表現形式，創造和建立包括室外（wài）環（huán）境在內的整個博物館開放區的特定（dìng）形體與空間。這種具有（yǒu）現代（dài）化設計意識的（de）表現手法，從宏觀（guān）上講，需要天美传媒在线研究如何表現博物館整個開放區（qū）的室內（nèi）外環境的意境和氣氛；從微觀上看，需要我（wǒ）們（men）研究表現實物原件和輔助展櫃（guì）、配（pèi）件等在陳列中的組合形式，充分應（yīng）用美學法則，科學地形象化地塑造文物藏品的藝（yì）術魅力、可展示形象（xiàng）和舒適的展陳環境氛圍等，以（yǐ）此感染吸引觀眾，從而達到預期的宣傳教育（yù）效（xiào）果。
現代博物（wù）館的展陳手法多以場地環境為導向（xiàng），以展櫃為載體，托台、托架、抓件（jiàn）為助手，燈（dēng）光變化為驅動，多（duō）種多媒體科技技術為突破點，對（duì）文物藏品的展陳表達進行綜合設計。一般情況下，博（bó）物館都（dōu）有自己的館藏優勢，而博物館基本展陳（chén）也是基於其（qí）優勢策劃布置的。走訪眾多中外博物館，天美传媒在线會發現在展陳手法上的一些（xiē）細微的差（chà）異，下麵（miàn）就讓我（wǒ）們來一起探討。
博物館陳列展（zhǎn）品密度的趨（qū）勢
隨著時代的發展，博物館的展陳手法也在潛移（yí）默化（huà）中發生著巨大的變化，從“以物為中心”到“以人為中心”。以展品密度為例（lì），傳（chuán）統上，我國的（de）博物館在展品密度方麵往往采用突出重點、注重空間體驗的“少而精”低密度陳列手法，而西方國家的博物館（guǎn）則是盡量為了滿足觀眾的客觀需求，多采用高密（mì）度的陳列展示方式。
相比單獨或寬鬆的低密度陳列，高密度陳列多具立體化，可給參觀者提供多維度不一樣的豐富觀賞體驗。比如麵對（duì）高密度的展品展陳，普（pǔ）通（tōng）參觀（guān）者可（kě）以走馬觀花，充分體驗展品多樣性帶來的視覺衝擊和震撼感；專業參觀者則可以逐一比對，慢慢品味不同展品的藝（yì）術（shù）差異、內在聯係以及及豐富的文化外延。因此，這種“展品（pǐn）高密度”展（zhǎn）陳（chén）手法在歐美博物館以及亞非一（yī）些知名博物館中最（zuì）為常見，尤其是以英國的大英博物（wù）館為代表，明顯地（dì）表現出（chū）了高密度，略擺設的特點（diǎn），海量展品展出，讓參觀者猶如置身於世界文明，豐富感和吸引力（lì）持續不斷，讓參觀者流連忘返。
大英博物館
又如法國盧浮宮博（bó）物館的繪畫陳（chén）列，它在立麵上采用多層陳列的方式，充分利用展板（bǎn）提供的大量空間（jiān），讓展品陳列數大大增加，呈（chéng）現出展品（pǐn）形（xíng）態的豐富（fù）多樣，讓參觀者每次來參觀都會有新的收獲和感悟。這樣的陳列方式一方（fāng）麵較好地表（biǎo）現出了博物館文化的宗旨，另一方麵也以其豐富的個性（xìng）和博大的陳列感給人深刻（kè）震撼（hàn）和文化啟迪。近（jìn）年來，這種國外高密度展（zhǎn）品陳（chén）列手（shǒu）法也逐漸在國內一些博物館得以探索與嚐試（shì）。
然而，高密度的（de）陳列方式，也並不是采用“拿來主義”，全盤硬套。若展品的陳列密度過高，隻會給觀眾一種雜亂無章之感，難以理（lǐ）出展陳的頭緒，很容易就使展品的展覽（lǎn）效果大打（dǎ）折扣。而博信（xìn）文博科技作為“文博設備全定製化生產”的倡導者，集研發、生產、服務於一體的專業（yè）文博設（shè）備科技創新企業，正力圖把（bǎ）文博（bó）展館的展陳環境及文物（wù）裝備研發納入到深度專（zhuān）業化、智能化、靈活性的生（shēng）產定製模式中，助力國內博物館陳列手法打破傳統模式，融合國際思維，探索新思路、新（xīn）方法，推（tuī）動國（guó）內博物館展陳手法（fǎ）創新發展。
對（duì）於展品低（dī）密度陳列手法和高密度陳列手法相比，低密（mì）度陳（chén）列手法（fǎ）在主題表達展館方麵更加偏重於灌輸式的宣（xuān）傳,它能夠更好地做到對美術設計與文物編排的完美結合。而國外（wài）流行的高密度陳列手法，其主要著眼點是突出文化（huà）服務，豐富多樣的文物陳列，讓以文（wén）物自身特點開（kāi）發主（zhǔ）題變得無限可能，會帶來參觀者多次的震撼感和持久的興趣度。因此，在博物館的展品陳列設計中，“展品（pǐn）密度”應（yīng）從主題定位（wèi）、展（zhǎn）品特質、功能特性以及人本主義等方麵（miàn）重點考慮，具體問題具體分析，隻（zhī）有做到恰到好處，沒有教條式的約束，也沒有一成不（bú）變的展陳（chén），用合適的展櫃、展板達到展陳的最佳藝術效果，凸顯（xiǎn）展品的個性，實現與博物館需要表達的主題和諧一致，更好地推動博物館陳列藝術的多（duō）樣化發展，更好地為公眾服務，這才是最合（hé）時宜的展品（pǐn）密度展陳手法。
照明（míng）標準（zhǔn）對博物館展（zhǎn）陳的影響
光是展陳環境設計的先決條件，若沒有燈光的博物館，美感則無從談（tán）起。展品陳列與陳列（liè）環境氛圍（wéi）營造都需要光（guāng）來烘托，利用光與影的投射角度（dù）、方式、強弱變化等，使展品陳列產生特殊的藝術表現效果和文化感（gǎn）染力（lì），是博物館展陳手法必不可少的（de）媒介。如何將燈光應用得恰到好處？既可（kě）以更好烘托（tuō）展陳氣氛，表達情（qíng）感，又可以使文物得到適宜的被保（bǎo）護，這是（shì）當下天美传媒在线需要去思考和探索的話題。
進而，出於保護展品考（kǎo）慮，博物館（guǎn）對光輻射有嚴格的控製標準。自（zì）然光中含有大（dà）量（liàng）的紅外、紫外輻射（shè），所以必須嚴格控製；而人工照明中也有選擇性的使（shǐ）用光（guāng）源，實行過濾處（chù）理。有業內（nèi）人士（shì）指出，我國博物館照明方麵的發展速度相對緩慢，對光的應用也不夠重視，個別（bié）博物館在處理上更多的是（shì）隻考慮理論知識而脫離客觀因素，存在“重保護（hù）、輕展示”的現象，出現了一些展品受光照影響並不（bú）大也用上最高規格和超標準的保護待遇。這（zhè）樣，就會導致展廳昏暗，給參觀（guān）者的體驗較差。
鑒於此，相（xiàng）比國外，我國博物館的照（zhào）明標準控製稍顯嚴苛，在實際（jì）應用中，偶爾會（huì）出（chū）現超過標準的情況；而國（guó）外（wài）博物館更善於借助光源提升展示效果。因如此（cǐ），人們有一種“國內博物館黑漆漆，國外博物館亮鋥鋥”的錯覺。
據中國科（kē）學院（yuàn）感光化（huà）學研究所教授吳世康說：“普通（tōng）的可見光波（bō）長在 400 納米至 700 納米之間，低於 400 納（nà）米的紫外線能（néng）量很大，容易被物體吸（xī）收，從而使物體變質；而（ér）高（gāo）於 700 納米的紅外線能量小，不易被物（wù）體吸收，很安全。木材，植物，絲綢等物質（zhì）都是高分子結構，含有纖維素或蛋白質（zhì），容易（yì）受光、電、細菌的影響而變質、損壞；而一些物質如石頭、銅鐵、陶瓷等不容（róng）易（yì）受光的影響（xiǎng）。”
因此，博物館不（bú）拘泥於傳統以暗為主的燈光應用（yòng）慣性思維和對文物（wù）過度保護意識束縛，應科學的（de）結合專業文博設施裝備，製定靈活適宜的配套燈光照明解決方案（àn），是天美传媒在线值得去積極探（tàn）索（suǒ）的方向。一味追求（qiú）暗或亮，都不（bú）是博物館文物展陳的（de）終極目標。在文博設施裝備的燈光照明（míng）設計中，應緊密聯係展陳的目標，對現場進行多方位的（de）考察（chá），包括現場的空間結構、文物展品的（de）擺（bǎi）放位置、展（zhǎn）品的材質、特性以及文化特色等，在（zài）滿足文物“展”與（yǔ）“藏”的應用（yòng）功能基礎上，製定出超越“展”與“藏”的（de）展櫃燈光（guāng）照明（míng）一（yī）體化設計方案。比如：簡約通透的（de）展櫃配合不同（tóng）角度、層（céng）次（cì）、色（sè）彩的燈光技術應用（yòng），最大限度地呈現出（chū）文物的（de）外（wài）在（zài）形態特征（zhēng）與內在文化底蘊，促進展品及博物館層次的體現；針對博物館展品數量大，類型多樣，形態豐富（fù），利用（yòng）有防護作用（yòng）的燈光照明設備和多媒體技術應用多角度地呈（chéng）現展品，為觀眾（zhòng）提供更加自然生動的（de）文化接受環（huán）境，從而實現博物館傳揚積極向（xiàng）上的傳統文化的本質職能等等。
無論國內外博物館展陳手法有著怎樣（yàng）的差異，我（wǒ）們都應該以開放的思維，吸取精華、剔除糟粕，結合實際情況和市場需求變化，製定符合博物館自身特性的展陳設計方案。而伴隨著互聯網+新時代的快速發展，相信，會有更多各種新理念、新技術和新設備層出不窮，從而帶動博物館展陳理念和技術手法應用的不斷提升，湧現出更多全新展陳手法引領潮流走勢，讓天美传媒在线拭目以待（dài）。
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